新生产的钢琴其所使用的各种材料内应力相对会大一些，(这里主要是指琴体、琴弦、钢板，这些主要部件在生产的过程中已经进行了人工时效与自然时效处理)，随着时间的持久，钢琴各零部件的内应力会慢慢的释放出来从而使钢琴的稳定性愈来愈趋于稳定，这就是为什么年代久一些的琴总比新琴要稳定的原因。

钢琴如果经过了长途运输或者经常移动，也会引起音准的变化。

张弦力与弦的的直径，弦的长度、密度有关。所以低音弦采用绳弦，就是为降低弦的密度前提下加大弦的直径，以限制低音弦的振动长度。

弦在弦列中要有"适当地"张力，即是说：张力大的琴弦易折断，张力太少，声音即会失谐(基音减弱)。

通常低音较浑厚有力，张力较大，张力大自然琴弦易断。若加粗缠弦的芯弦(钢丝)，减少缠弦铜丝的直径，可以减少断琴几率。但钢丝加粗则使弦的密度加大，弦的柔顺性降低，使高次谐音增加，使音"尖锐"。

作为调律师，忌讳的莫过于在调律时断弦。而更不好向用户解释的是：扳子向上走、音还未达到应有的高度，或扳手向下试图松弦时，弦却意外地“响”了。此类情况多出现于低音区，且经常发生在某二、三个牌子中固定的一、二个型号的琴上，断弦位置又多半在弦轴绕扣的根部。这不能不引起我们的注意。

末及高度的断弦，表面看起来是人为所致。从用户角度看：你不调它，弦不会断。站在同行的角度会认为：是调律前对弦列情况察看不细，因缺乏经验而造成。但问题的原由，应该说与组装时的挂弦装轴过深(弦扣圈已摞摞儿或已紧贴轴眼处的铁骨壁)，或绕扣圈数过多(多的有四圈半甚至五圈)不无关系;而问题的根源当在于铁骨低音区轴孔位置及其与弦枕的距离，以及轴孔面与弦枕高度差等的关系的设计。